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陈Jon(Chen Qiaoen)林依晨(英文名:Ariel Lin)演了百余年小姐,知命之年女艺员的路怎么越走越窄?

2019年7月19日 - 葡京澳门官网
陈Jon(Chen Qiaoen)林依晨(英文名:Ariel Lin)演了百余年小姐,知命之年女艺员的路怎么越走越窄?

都说“女人四十豆腐渣,男人四十一朵花”。

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文 | 话剧人

凭什么岁数大的单身男人就可以卖弄“成熟大叔”的人设找年轻小姑娘,而大龄单身女人就要被说成难找对象的“老姑娘”?!真瞎。

文 | 林不二子

回想1990年代的许多电视剧,都市中年女性常常是电视剧的重点表现对象,比如《编辑部的故事》、《情满珠江》等。哪怕是2011年,也有一部有口皆碑的《李春天的春天》。

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2019年,影视作品中的小鲜肉变少了,或者说仅凭借良好外貌和亲近人设的年轻艺人不再那么耀眼了,反倒是中年演员成为了话题焦点。

很明显的是,这五六年前以中年女性为主角的电视剧越来越少——而以老年人为主角的精品电视剧更是几乎没有。

《都挺好》这部讲述都市家庭生活故事的电视剧成为了爆款,而饰演明玉的姚晨又再一次走进了观众的视野。

无论是在《芝麻胡同》中的何冰、刘蓓、王鸥,还是《都挺好》中的姚晨、倪大红、杨祐宁,或者《逆流而上的你》中的马丽、潘粤明等中年演员,都让整个市场走到了讨论演员演技的气氛中,年龄30+、40+的演员成为话题焦点,这是在此前演技欠缺的年轻人“霸占”荧幕时期少见的。

“知道”跟你谈谈,中年女演员的路为什么越走越窄?

“明年我就40了,按理说…四十不惑,但我怎么觉得…自己的人生困惑越来越多了呢。明明到了一个演员最成熟的状态,但市场上,适合我这个年龄段演员的戏却越来越少。”

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姚晨在去年《星空演讲》里的一段话。曾经的微博女王、话题明星、绝对女一号,却在生了两个孩子之后迎来了无戏可拍的“中年危机”。

当然,年轻艺人们仍然活跃在市场中,只不过中年演员在当下这个阶段,暂时走到了小鲜肉们的影子外,展露出了他们的魅力,而这或许是我们的影视市场审美走向新阶段的一个开始。

澳门葡京官网,《独孤皇后》

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时下,由林依晨、陈乔恩这两位台湾偶像剧女神主演的两部古装剧正在播出,分别是林依晨、张彬彬等主演的《少女花不弃》,陈乔恩、陈晓等主演的《独孤皇后》。

除了姚晨,宋丹丹、杨蓉、马伊琍这些“红极一时”的女明星也都正在或曾经有过同样的进退两难。

有媒体说2019年中年演员迎来了“第二春”,从开年到现在的影视作品来看确实没错,火热的电视剧中大都是人到中年的演员为主角,除了前文提到的几部电视剧,电影《地久天长》的男女主角王景春和咏梅,同样也是走向50岁的中年演员。

奈何这两部电视剧播出后口碑并不理想,《少女花不弃》豆瓣评分6.1分,《独孤皇后》只有4.0分。围绕着这两部电视剧的争议,一方面是剧情非常老套,另一方面则是对主演演技的批评——怎么林依晨、陈乔恩依旧在演偶像剧,怎么依旧在演少女?

资本对电视流量的要求、资源的匮乏、市场的变化都在限制着中年女明星的发展。

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林依晨1982年出生,今年37岁,陈乔恩1979年出生,今年40岁——她们已经出道20年,无论是演技还是角色,似乎都陷入“偶像剧少女”的窠臼中,始终没有大的突破。不过批评之余,我对她们的选择也有一种“理解的同情”,对于她们这个阶段的女演员来说,可以选择的角色实在太少了。她们的困境,折射的是中国中年女演员的普遍困境。

有着大流量的如angelababy只需在电视剧贡献一张脸,蹬蹬大眼睛,随意拍几个镜头有图可抠就可以轻松拿走七千万片酬,而没有了“胶原蛋白””的她们,只能“下凡”成为影视剧里流量们的“妈妈”,或者坚持自我退居幕后。残酷的娱乐圈就是这样,没有流量,没有人气,就不得资本的欢心。

中年演员为何到这个时间节点有了大展拳脚的机会,原因是多样的。

要么少女,要么大妈

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读娱君认为最主要的一点,是当下观众对于现实性的内容题材更感兴趣了。自去年《我不是药神》大火后,现实主义题材的市场彻底被打开了,在这样的背景下,讲述小人物故事的《无名之辈》也获得了市场的认可,电视剧侧《大江大河》也因为记录了历史的进程而口碑与收视双高。

刚刚播出的《我家那闺女》最新一期,焦俊艳的一席发言登上了微博热搜,她说的是30+女演员的困境:你就像颗菜一样,被人去挑选,嫌你这个菜叶子老了;出席发布会拍照也有可能被卡出去;走红毯挥着手并没有人在理你,还要保持笑容,好像有人在跟你打招呼……

那么,姚晨、刘蓓、秦海璐、刘敏涛,这些40+的女演员们真的已经被时代抛弃了吗?曾经貌美如花,如今满身“宝藏”的她们,在“流量时代”到底是举步维艰,还是杀出重围?

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1981年出生的杨蓉去年参加《我就是演员》时引起了网友对她演技的争议,说她老是在演少女什么的,她在微博上如此回应:

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到了今年,《都挺好》这部讲述都市家庭生活故事的电视剧成为了爆款,尤其是苏家重男轻女思想下三女儿苏明玉的叛逆,让国人对于传统中国父母以及中式家庭的关系进行了反思,换个角度来看,也就是我们的观众开始更在乎现实了。

“不是我害怕老去,而是当下的影视环境让女演员不敢老去,我们这一波30+的女演员努力维护着少女人设,不是因为我们喜欢,而是市场需要。我渴望转型,想演嫁不出去的大龄女子,或者生活里忧伤跟喜悦一样多的单亲妈妈,想拥抱这个社会和每一个观众。我更怕转型后,我被定义成中年女演员,跟那一波儿我崇拜的女演员一样成了‘非常有名非常美但没有戏演’,更何况我没她们有名没有她们美。”

2019年影视作品中的小鲜肉变少了,或者说仅凭借良好外貌和亲近人设的年轻艺人不再那么耀眼了,反倒是中年演员成为了话题焦点。

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换句话说,中年女演员之所以努力维持少女人设,在电视剧中扮演少女,是因为市场需要——市场需要的具有“少女感”的明星,市场可供中年女演员选择的要么是少女,要么可能是“非常有名非常美但没有戏演”。

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